斗拱的来源状况甚为简略，当我国尚处于氏族刹一会时，因为议事的活动，需求大跨度、多开间的大房子，但因为树术自身约束，因而发生了运用立柱承托横向杆件来增大室内空间的构造系统，使修建技能得到一个大的开展为了减小横向杆件的挠度和接连横向杆件，以术构造为首要承重骨架的修建物在运用中发生了屋檐短，能防止墙体因飘雨而倾倒的景象。济南雕塑古人用添加椽的伸出长度来战胜檐墙淋雨的疑问，这就造成了因出檐长而引起了屋而发生变形疑问，为了战胜屋而变形，在檐柱前用了擎檐柱从河南堰师一里头商朝前期大型修建遗址的柱网遗址，看到在每根檐柱前设置了一根呈三角形布局的擎檐柱础。
一般以为，我国斗拱的演化有三个期间：从西周至南北朝期间，为斗拱初始形成的开展期间；唐代至元代，是一个适当务实的、“斗拱构造力学”与修建造型艺术完美联系的老练期间；明代至清代，为斗拱构造趋向装修化的期间。修建界常把宋制斗拱看成是“我国斗拱”的归纳代表。至于清制斗拱，因为在用料尺度上的逐渐缩小，装修化倾向愈演愈烈，济南雕塑斗拱构造也便逐渐消弱了保持房子构架的整体性和加大出檐的首要效果；以致使人误以为：“斗拱之于修建构造，并不是非用不可的东西；斗拱在工程上是个不合理的东西”等等。笔者倒以为，从某种意义上讲来：没有斗拱，便没有了我国传统修建强烈的“东方文化属性”，没有斗拱，也便没有了“我国修建精力”完好体现的前史光辉。
到了隋唐时代，我国已进入封建刹一会的全盛期间，我疆土术修建营建技能开展到老练期间因为大型的宫殿、寺庙等修建群的功用请求，修建的开间、进深与层高都小断加大，对檐出跳请求更高而承檐斗拱为了满意这种技能请求，仅赖以往的垒铺是无法满意需求的这是因为坡檐出愈长，距地而间隔越近而斗拱垒铺出跳越远，斗拱外跳跳头的支承点位置距地而就越高，山东雕塑两者反其道而行古人在营建实践中运用杠杆的平衡原理，在斗拱上层卜平博与挑檐搏之间添加了称为“昂”的杆件来满意斗拱出跳增远小增高的技能措施，形成了新的承檐斗拱系统，也即是宋营建法度中的八铺作双秒三下昂，七铺作双秒双下昂，济南雕塑六铺作单秒双下昂或双秒单卜昂，五铺作单秒单下昂斗棋而在内转斗拱系统中仍保持用垒铺力法，增远且增高隋屋坡斜升，当内跳跳头与下平搏间隔较大或内跳间隔过大需缩短时.用上昂或连珠斗的构造方式来满意构造功用的请求。